"เอ็มมานูเอลล์"
เป็นภาพยนตร์อีโรติกที่ไร้สาระ มีระดับ และสนุกสนาน
ซึ่งกลายเป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศตลอดกาลในฝรั่งเศส
มันไม่ได้มีความสำคัญมากพอที่จะสมควรได้รับเกียรตินั้น แต่ในแง่ของประเภท
(การสะบัดผิวแบบซอฟต์คอร์) มันทำได้ดีมาก: ถ่ายภาพอย่างฟุ่มเฟือยในสถานที่ในประเทศไทย
เต็มไปด้วยผู้คนที่น่าดึงดูดใจและน่าสนใจ
และแต่งแต้มด้วยดนตรีที่เปราะบางและล้อเล่น
ตอนนี้สื่อลามกที่ไม่ยอมใครง่ายๆได้ผ่านไปแล้ว
การได้ดูหนังเรื่องนรีเวชวิทยาลดลงและกลับไปสู่ความเซ็กซี่ในระดับหนึ่งก็รู้สึกโล่งใจขึ้น
มีภาพยนตร์ที่ได้รับอิทธิพลจากภาพยนตร์เรื่องอื่น
ๆ และผู้กำกับที่ได้รับอิทธิพลจากผู้กำกับคนอื่น ๆ แต่ "เอ็มมานูเอล"
อาจเป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่ได้รับอิทธิพลจากนิตยสาร centerfolds สไตล์การถ่ายภาพสีของมันดูเหมือนฉีกตรงจากกึ่งกลางของห้องเพนท์เฮาส์
แม้แต่อุปกรณ์ประกอบฉากและการตกแต่ง ตัวละคร
(นักการทูตฝรั่งเศสและโดยเฉพาะผู้หญิงของพวกเขาในประเทศไทย)
อาศัยอยู่ในโลกของเฟอร์นิเจอร์หวาย สีพาสเทลอ่อน ๆ
ชุดชั้นในสไตล์วิกตอเรียที่คลุมเครือ แสงฉากหลัง ป่าไม้กระถาง
และผ้าม่านโปร่งจำนวนมากที่เคลื่อนตัวไปตามสายลม
มันคือโลกที่ปราศจากเนื้อหาจริงใดๆ ทั้งสิ้น และเอ็มมานูเอลก็อยู่ที่บ้านในนั้น
เธอเป็นภรรยาสาวพรหมจารีของนักการทูต
และเพิ่งบินออกจากปารีสเพื่อไปสมทบกับเขา สามีของเธอปฏิเสธที่จะแสดงความเป็นเจ้าของ
และเกือบจะทำให้เธอพบกับการเผชิญหน้าทางเพศที่น่าเวียนหัวซึ่งมีตั้งแต่เรื่องประหลาดไปจนถึงเรื่องประหลาด
ท่ามกลางความโกลาหลที่เร้าอารมณ์นี้ เอ็มมานูเอลยังคงรักษาความบริสุทธิ์ของเธอไว้ผู้กำกับ
Just Jaeckin เข้าใจอย่างถูกต้องว่ายิมนาสติกและการหายใจหนักๆ
ไม่ใช่การสร้างหนังอีโรติก และไม่ใส่ใจรายละเอียดทางนรีเวชมากเกินไป
เสื้อผ้าที่จัดวางอย่างระมัดระวังอาจมีความเร้าอารมณ์มากกว่าภาพเปลือยธรรมดา
และการตกแต่งใน "เอ็มมานูเอล" ก็มีแนวโน้มที่จะเข้าไปเกี่ยวข้องด้วย Jaeckin
เป็นเจ้าแห่งการสร้างสถานการณ์ ตัวอย่างเช่น การเกลี้ยกล่อม Emmanuelle
บนเครื่องบินนั้นมีประสิทธิภาพมากกว่าเพราะมีลักษณะต้องห้าม
และการเผชิญหน้าหลังการแข่งขันชกมวย
(เอ็มมานูเอลเป็นรางวัลสำหรับนักมวยที่ชนะและเลียเหงื่อออกจากคิ้วอย่างอ่อนโยน)
ให้สัมผัสที่ค่อนข้างน่าตกใจ (ผู้ชมไม่ออกไปหลังจากการต่อสู้)
ชั่วโมงแรกของภาพยนตร์เรื่องนี้ส่วนใหญ่มอบให้กับสถานการณ์เลสเบี้ยน
แต่แล้วเอ็มมานูเอลก็ตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของมาริโอเฒ่าผู้ชาญฉลาด (แสดงโดยอแลง
คูนี่ นักแสดงชาวฝรั่งเศสที่อมตะในฐานะสไตเนอร์
ปัญญาชนที่ฆ่าตัวตายในภาพยนตร์เรื่อง "ลา โดลเช่" ของเฟเดริโก เฟลลินี
วิต้า") ตอนแรกเธอดูไร้ค่าตามอายุของเขา แต่เมื่ออายุมากขึ้น เธอมั่นใจ
มีประสบการณ์ และทำได้ตลอด
มาริโอแสดงภาพรวมที่ไม่มีความหมายอย่างลึกซึ้งหลายอย่างเกี่ยวกับการค้นหาตัวเองผ่านผู้อื่นและบรรลุอิสรภาพที่แท้จริง
จากนั้นเขาก็แนะนำให้เธอรู้จักกับสถานการณ์การถ่ายภาพต่างๆ ปรัชญาของมาริโอนั้นตรงไปตรงมา
แต่ Cuny นำเสนอด้วยความเชื่อมั่นที่เคร่งขรึมและหมกมุ่นว่าฉากกลายเป็นเรื่องล้อเลียนและแฝงตัวตลกของ
"Emmanuelle" ไว้
No comments:
Post a Comment